高鳳翰(1683-1749)，字仲威，亦字西園，號南村，晚號南阜。清乾隆二年(1737年)病廢右臂，因此又號“丁巳殘人”。高鳳翰的右手書法嚴謹流暢，左手書法上溯魏晉，繼承元明筆法，氣韻流動，古趣橫生，被人評價為明清兩朝數百年間以左手擅長書法的第一人。

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　　高鳳翰的這件行書詩序稿卷，縱28.9厘米，橫189.3厘米，天津博物館藏。首行有“詩序稿，南阜山人高鳳翰筆”等字。卷后署“乾隆二年丁巳四月三日脫稿”，時高鳳翰55歲，也就是在這一年，他的右臂病廢。

　　這件詩序稿卷單字2厘米左右，屬于小行書。書寫采用有行無列的形式，通篇看起來嚴謹而富有活力，主體上呈現魏晉氣象，又糅匯元明筆法，雜以章草體，因此氣韻流動、縱橫捭闔而不失法度，充滿桀驁不馴和質樸自然的風神，既表達了行書靜穆中流動的美感，又很好地傳達了書寫者當時的心境，應該是一件心手雙暢的作品。

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　　就作品的藝術氣質看，我們能感受出作者用筆的純樸，整體通透、干凈利索，動作自然清晰，筆觸細膩可親，在提按上表現了很好的韻律感。行書的主調中偶現其他書體，呈現出溫潤中的雄強之氣。

　　此作起筆多切而入，寫得很實在，但這樣的“實”不是一味地“重”，力度把握得很好，線條結實而富有彈性，表達了“不激不厲，而風規自遠”的感覺，如作品起首幾行中的“詩”“之”“動”“所”等字。收筆處方圓結合，力蓄毫端，亦表達出厚重之感，如前面幾行中的“之”“不”“發”等字的收筆。為了更好地表現厚重之感，作品中穿插了章草的書寫，如“乎”“歌”等字。

　　作品結字自然諧和，長的扁的、收的放的、斜的正的，自然而然地穿插，顯示了高鳳翰游刃有余駕馭字形結構的能力，如“詩之”二字的長與扁、“極后”二字的扁與長、“至而”二字的左傾、“性情”二字的收和放等等。除了字勢偏長、中宮緊收外似乎并沒什么規律，隨心而發，卻顯得匠心獨運。

　　長卷的書寫重在對氣息的把握，通篇要渾然一體，但又不能太過平鋪直敘。高鳳翰此作章法也極為天然。總體上看，此作既各自成章又通篇諧和，分段自然，墨色的輕重布局符合審美的要求，遠看有一些墨塊會跳入眼簾，但并不唐突。整卷大致可以分做三部分，首尾均相對疏朗，中間段茂盛，又利用行草、正側、疏密、大小等章法營構手段進行了既無意又有心的安排。因此，就如一篇完整的文章或者一首完整的樂曲，有開頭，有結尾，也有高潮，從而體現了作品的藝術性與完整性。

　　高鳳翰是“揚州八怪”之一，天資聰穎，少年時代他就從自家藏書中學到不少東西。他后來受當地名儒的指教，奠定了基礎，對其后來在藝術方面的造詣有很大的幫助。其詩成名較早，文思敏捷，青年時代即負盛名。他的詩頗得清初杰出詩人王士禎的首肯，為其私淑弟子。

　　高鳳翰一生才華橫溢，工書、畫、印。善山水，縱逸不拘于法，純以氣勝，兼北宋之雄渾、元人之靜逸。花卉亦奇逸得天趣。嗜硯，收藏至千余方，皆自銘，大半手琢。究心繆篆，印宗秦、漢，蒼古樸茂。筆耕不輟，以其超然的左筆書畫、篆刻、治硯及韻律十足的詩文蜚聲藝壇，并以為官清廉、同情百姓疾苦的高尚品質贏得了世人的欽佩，為后世留下了大量寶貴的精神財富。其傳世作品有《牡丹竹石圖》軸等，并著有《南阜山人詩集》《硯史》等書。

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