清代康熙朝（公元1662—1722年，清圣祖愛新覺羅·玄燁年號），經濟貿易發達，康熙十九年景德鎮恢復御窯廠，青花瓷器取得了突出成就。康熙青花瓷以胎釉精細，青花鮮艷，造型古樸多樣，紋飾優美而負盛名。康熙青花分為早、中、晚三個時期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝終，其中康熙中期青花瓷器最為突出。

民國彩民國胎，支持平臺復鑒。

清光緒朝歷時34年，期間民族資本有所發展，這個短暫的興盛時期，被歷史學家稱為“同光中興”。景德鎮處于內陸山區，相對閉塞，便于控制。清政府為了滿足醉生夢死的生活，曾撥巨款給景德鎮燒制御用瓷器，并加強了管理，致使景德鎮官窯無論在數量還是在質量上都有了較大的提高。光緒官窯青花瓷的一個顯著特點，就是仿康熙、乾隆青花瓷。優質的仿品已經接近或者達到了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分作品則帶有明顯的光緒特點。民窯青花瓷則根據市場的需求生產，走的是商品化道路。因此品種眾多，風格迥異，精粗皆有。

此物器型規整，釉水一流，品相完整，包老包郵。

康熙瓷器被公認為清代瓷器之首，康熙一朝歷經61年，是清代鼎盛時期，經濟文化空前發展，就瓷器而言，無論胎質、制作工藝、畫工等諸多方面都十分講究。

陶瓷的鑒定不可以偏代全，僅就兩件瓷器加以分析，驗證以上的觀點。

第一組圖片：康熙的人物臉型比較豐滿，造型準確，衣紋線條流暢。光緒人物的臉部線條纖軟。

第二組圖片：注意樓閣和樹石的線條，康熙瓷剛勁有力，青花濃淡變化明顯。光緒瓷線條軟弱，青花層次不清晰。

第三組圖片：胎質的不同，更要注意康熙瓷器器足處理規矩，清楚。光緒瓷器器足棱角不分明。

康熙瓷器被公認為清代瓷器之首，康熙一朝歷經61年，是清代鼎盛時期，經濟文化空前發展，就瓷器而言，無論胎質、制作工藝、畫工等諸多方面都十分講究。所以康熙瓷器歷來被收藏者視為珍品。光緒在晚清時代，相對比較強盛，有"光緒中興"之說，出于多種原因，光緒仿制康熙瓷器的現象多有出現，好者幾可亂真。所以準確的區分康熙和光緒瓷器，有著重要的意義。

首先，從制作工藝上看，有粗、細之分。這主要是指旋胎及底足的處理。康熙瓷器旋胎比較規整，器壁外處理的平整，器物的內部少有精細的處理，常見手拉胎的痕跡。器物的底足大多很規矩，底足處理圓潤、光滑。而光緒的瓷器在旋胎上胎體較康瓷輕薄一些，特別是器物底足的處理，棱角不很清晰，有拖泥帶水的感覺。

其次，在胎質方面。康熙瓷器的胎質可以用細密、潔白、堅實來形容。光緒瓷器的胎質比較粗松，呈灰黃色。

再有畫工方面，康熙瓷器線條流暢，特別注意起筆落筆的頓挫，線條猶如鋼條，直線和彎曲都剛勁有韌性。繪畫造型準確，詩書畫印，完美的結合。赤壁賦、圣主得賢臣頌等詩文常整文搬上畫面。書法多楷書，字體秀美、工整。繪畫的內容有人物、山水、花卉、龍鳳等題材。以人物、山水為佳。光緒瓷器的線條柔軟、較細，力度不強，雖也有起落筆的提頓，但較之康熙就顯無力了。在繪畫的內容上也少有創新。

另外釉質也有一定的不同。康熙瓷器多表面平整光滑，釉質較厚，半透明、呈淡青色。也有一種表面有小點，釉質較薄、呈渾濁的白色，常有爆釉現象，與光緒瓷器極為接近。光緒釉質較薄，表面不平整，常有瑕疵。

對于民間收藏者們來說，除了擔心自己收藏的寶貝是贗品之外，由于藝術品的特殊性和藝術市場的封閉性，許多藏友也無法對自己藏品的市場價值能有正確的評估，從而難以得到圈內更多收藏人士的認可，民間藏品的流通也因此受到極大阻礙。

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晚清青花玲瓏瓷花卉紋盞蓋，難得遇見的玲瓏瓷，且完品難得，康熙年制款，器型規整，釉色溫潤，泥鰍背修足，畫工精致路份高，值得收藏，尺寸及品相詳見圖示，放漏惠友，識貨的下手！ 品相詳見，內壁有不明顯開片照紫光不透.見圖示