釉上加彩是陶瓷的主要裝飾技法之一，主要是使用各種彩料在已經(jīng)燒成的瓷器釉面上繪制各種紋飾，然后在經(jīng)過二次加工低溫固化彩料而形成的，一般包括彩繪瓷、彩飾瓷、琺瑯彩等、釉下彩是瓷器釉彩裝飾的一種，又被稱之為“窯彩”。主要用色彩在已成型晾干的素胚上繪成各種各樣的紋飾，然后加上白色的透明釉或者其他淺色面釉一次燒成，主要有青花、釉里紅、釉下三彩等，兩種有著很大的差別，首先是產(chǎn)生的年代不同，其次是最主要的制作的工藝是不同的，然后是在其瓷器的外形就可以看出有著明顯的差別，最后就是釉上彩和釉下彩瓷器的分類有著明顯的差別，所以說兩者是不同的且有非常大的區(qū)別，再加上其種類的不同其價格和收藏價值也是不同的。

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圖1:海康窯釉下褐彩鳳鳥荷葉蓋罐；成交價:RMB 　40,737,168；尺寸：口徑6.5厘米；底徑10.5厘米；高29厘米；拍賣公司：倫敦韋爾斯拍賣有限公司；成交時間：2019-04-29。

  首先是釉上彩和釉下彩的產(chǎn)生年代不同，從時間上來說釉下彩的年代更加的久遠(yuǎn)，釉下彩從宋朝開始燒制一直延續(xù)至今，而釉上彩是在明朝時期的釉下青花彩繪的基礎(chǔ)上所創(chuàng)造出來的，從傳承的角度上來看釉上彩源于釉下彩；其次是兩者的制作過程不同，釉上彩是先通過1200-1300攝氏度的窯火燒成白瓷胚，再通過色料畫好彩畫裝飾過后二次進(jìn)窯使用800攝氏度的溫度，而釉下彩是直接在生胚上直接進(jìn)行創(chuàng)作，只是需要在色料畫完之后上釉，在經(jīng)過1200-1300攝氏度燒成。

圖2:張松茂 會當(dāng)凌絕頂 釉上彩瓷盤；成交價:RMB 　575,000；尺寸：直徑30厘米；拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司；成交時間：2011-05-25。

然后是其器物外表是不同的，釉上彩是畫在釉面上的，色彩表的顏色有幾百種，繪制的技法比較的容易，但是色彩和釉料卻沒有融合為一體，所以繪制出的紋樣突出了釉面，手感非常強(qiáng)，然而釉下彩是先用色料進(jìn)行初步的裝飾然后在進(jìn)行施釉，光滑度會比釉上彩更強(qiáng)；最后就是釉上彩和釉下彩的分類是不同的，釉上彩色料使用的是650-800攝氏度，由于溫度低，燒制出的顏色變化并不大，多用的調(diào)料是樟腦油或者松香油進(jìn)行調(diào)和，但是釉下彩是使用高溫?zé)傻模畋容^大，顏色的變化非常難以掌握，一般是用甘油、牛膠、乳香油甚至?xí)褂貌枞~水進(jìn)行調(diào)和色彩，所以釉上彩和釉下彩細(xì)分有著明顯的差別。

圖3:清康熙 釉下三彩周穆王八駿圖大缸；成交價:RMB 　4,032,000；尺寸：直徑64.5厘米；高48厘米；拍賣公司：北京榮寶拍賣有限公司；成交時間：2009-11-15。

  由于古代的技藝相對而言較現(xiàn)代相差很大，釉上彩主要是通過以洗水法為基礎(chǔ)技法，在通過筆蘸水色在洗掉經(jīng)過發(fā)福的擦洗，而釉下彩以分水法為基礎(chǔ)技法，在勾好的輪廓線內(nèi)使用色料進(jìn)行填色，所以說釉上彩和釉下彩有著很大的差別。現(xiàn)代我國的市面上釉上彩和釉下彩的瓷器大多都是現(xiàn)代大批量生產(chǎn)的，在價格和收藏價值上差別了很多，而流傳至今的釉上彩和釉下彩瓷器則很少，特別是材質(zhì)、造型上收藏價值和價格都非常之高，大多都在大型拍賣會上才難得一見，所以說釉上彩和釉下彩瓷器沒有好壞之分，關(guān)鍵還是看其類型。

圖4:清康熙 釉下三彩松竹紋棒槌瓶；成交價:RMB 　2,875,000；尺寸：高43.5厘米；拍賣公司：北京東正拍賣有限公司；成交時間：2011-11-17。

足底小磕已補(bǔ)

圖5:清康熙 釉下三彩“魚化龍”圖觀音尊；成交價:RMB 　1,540,000；尺寸：高40.3厘米；拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司；成交時間：2006-11-23。

圖6:2012年作 吳錦華 風(fēng)寒雪急勇追寇 釉上裝飾瓷瓶；成交價:RMB 　1,840,000；尺寸：高42厘米；最大肚徑34厘米；拍賣公司：北京翰文今博拍賣有限公司；成交時間：2014-06-28。

圖7:明嘉靖 青花釉上彩魚藻紋蓋罐；成交價:RMB 　1,235,520；尺寸：高39.8厘米；拍賣公司：佳士得香港有限公司；成交時間：1992-09-29。

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圖8:章鑒 釉上彩“華彩盈天”瓷瓶；成交價:RMB 　1,035,000；尺寸：高29厘米；拍賣公司：北京萬隆拍賣有限公司；成交時間：2014-06-04。