描金工藝是我國陶瓷的裝飾技法之一，它主要是指用材料在已經燒制完成的瓷器表面上繪制出各種各樣的紋飾、圖案，然后在進行二次燒制低溫固化材料而形成。而描金瓷器的出現在定窯燒制的瓷器中就有所展現，主要是通過正燒法進行燒制，圈足底部無釉，造型除了碗、盤外還有瓶、盒、罐等等，是在燒制成的黑瓷上進行描金，主要起到一種裝飾的作用，在定窯燒制過程中出現表面的醬色只占整個釉層厚度中很薄的一層，下面的釉層仍然是黑色，其中的“油滴”是定窯工藝技術的一個象征，在醬紫色的釉面上不滿了許許多多的結晶斑點。

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圖1:清乾隆 青釉浮雕吉慶有余青花描金粉彩嬰戲圖八方瓶；成交價:RMB 　51,228,360；尺寸：44厘米；拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司；成交時間：2015-04-07。

到了北宋后期和金代描金技藝已經開始趨向多元化，不僅僅是作為一種描邊的工藝呈現，出現了少量的花紋，其代表作品主要是“定窯黑釉花口器”，還有三件定窯醬釉印花碗，其碗心由六條模印的豎線分隔為六格，每格裝飾一組折枝花卉，其釉面主要呈深褐色，凸起的花紋因為釉層較薄而成醬黃色，口部有芒，才有覆燒法進行燒制。雖說金代也有描金瓷器的生產，但是其釉面光澤度較差，胎色偏灰，瓷器整體的質量也相差甚遠，到了清代描金技藝迎來了屬于它的時期。

圖2:清乾隆 粉青釉描金鏤空開光粉彩荷蓮童子轉心瓶；成交價:RMB 　21,336,000；尺寸：高28.1厘米；拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司；成交時間：2008-05-11。

描金的紋飾在清代的發展雖說沒有大量的變化，但是它在微觀上發生的變化是巧妙的。官窯瓷器的燒制有著嚴明的分工，大家都是各司其職，每一紋飾都會有經過千錘百煉的高級技工完成，不會過度也不會缺少，自然形成的描金紋飾在其瓷器瓶上生動、有趣感非常強，比如說“壽字紋”，在其口沿部主要是呈山字紋，頸部的雙壽字和十字形紋、腹部的八寶紋等等，都一律采用了金彩要用來勾繪，線條飄逸感十足卻不失精細感，甚至可以看到它的筆峰，該“壽字紋”的內部主要施加了墨彩用以點綴，布局的合理，使其紋飾可以體現出“賞”的核心，這就是描金技藝的獨特。

圖3:清乾隆 紫地軋道描金粉彩纏枝花卉八吉祥紋瓶；成交價:RMB 　20,700,000；尺寸：高19.4厘米；拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司；成交時間：2016-12-04。

一般的描金技藝的鑒定我們一般通過以下幾個簡單的方式進行判斷，一是古代的描金工藝都是由工藝師一筆一筆刻畫出來的，不像機器一樣會分毫不差，可以明顯的看出是人工的痕跡；二是描金工藝的成熟發展是在清朝時期，清朝的工匠師并沒有把描金作為主體，而是陪襯體，凸顯金彩、粉彩等瓷器，這時的描金工藝就會在整件瓷器的外表進行描繪，而色彩的底色一般為黃色；三是清朝瓷器的官窯制品在其瓷器上會有篆刻，留下屬于自己的印記。以上這三個方法主要是幫助我們進行描金工藝的初步判斷，也是最簡單、便捷的三個方法，由于描金技藝并沒有被放大化，導致它成為陪襯體，在瓷器上做了很好的修飾以及生動化，這就是描金技藝至今都不可或缺的原因。

圖4:清乾隆 霽紅釉描金題詩花卉紋膽瓶；成交價:RMB 　20,309,600；尺寸：高35.2厘米；拍賣公司：佳士得香港有限公司；成交時間：2005-11-28。

圖5:清乾隆 松石綠地粉彩描金折枝四季花卉蓋罐 （一對）；成交價:RMB 　20,125,000；尺寸：高41厘米；拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司；成交時間：2015-06-06。

圖6:清乾隆 冬青釉洋彩描金鏤空夔鳳忍冬紋內青花云蝠雙象耳套瓶；成交價:RMB 　11,427,120；尺寸：高23厘米；拍賣公司：保利香港拍賣有限公司；成交時間：2015-04-06。

圖7:清乾隆 松石綠描金粉彩蓮花觀音瓶；成交價:RMB 　13,440,000；尺寸：高35厘米；拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司；成交時間：2010-12-05。

晚清同治梨形人物鳳儀亭粉彩壺 三國人物故事，鳳儀亭人物畫片 背面詩文書有：三站虎牢徒費力 凱歌卻奏鳳儀亭。落款王文泉 蓋子粉彩菊瓣紋 蓋鈕 口沿描金 底部同治年制礬紅款 品相 口沿一處驚釉不透 紫光無反應 尺寸 高18cm

圖8:清乾隆 孔雀藍地粉彩描金「折枝花卉」圖雙耳瓶；成交價:RMB 　9,174,880；尺寸：20.3厘米；拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司；成交時間：2013-04-08。

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