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在四川大學“劉福春中國新詩文獻館”，總面積160平方米的兩個房間里存放的十幾排長長的書柜引人注目，上面整齊擺放著劉福春30多年來搜集的詩集、詩刊、詩論資料集等文獻資料。

劉福春到底有哪些珍貴的寶貝？他從書架上取下一個牛皮紙函套，打開后露出3冊青灰色的線裝本《詩刊》，開本大小是公開發行版本的兩倍有余。據劉福春介紹，這是1976年1月《詩刊》復刊時，“專為毛澤東印制的大字版本。當時印數很少，總共就印了60套。見到的人很少。”還有一份1937年廣東的詩刊《詩場》為盧溝橋事變推出的“號外”。“這上面不僅有當時詩人挽救民族危亡的抗日呼聲，還附有一幅黑白木刻《盧溝橋》，這也是上世紀30年代興起的中國現代版畫的早期證物。號外7月25號出刊，離七七事變只有十幾天時間，把詩寫出來，又要印出來，你看這要多快呀。”劉福春還珍藏了一本1933年劉半農編輯出版的《初期白話詩稿》，其中影印了李大釗、沈尹默、周作人、胡適、陳獨秀、魯迅等人的白話新詩手稿26篇。“這些作者均為新詩初期的先行者，作品也是新詩實踐最早的成果。”劉福春說，《初期白話詩稿》是新詩剛剛誕生的“寫真”，是初期新詩最珍貴的文獻，也是書法藝術的珍品。

還有幾張手稿顯得毫不起眼：紙張泛黃，字跡潦草，到處都是涂改的痕跡。是由北京大學教授、著名詩歌研究者謝冕撰寫，后來發表于1980年5月7日《光明日報》上的《在新的崛起面前》一文，曾對中國新時期文學發展產生過巨大的推動作用。在當時的中國詩壇，一批新詩人不拘一格，大膽吸收西方現代詩歌的某些表現方式，寫出了一些“古怪”的詩篇，引來不少批評的聲音。在此背景下，謝冕率先發表《在新的崛起面前》一文為詩歌新浪潮辯護，鼓勵詩人尤其是青年詩人創新。《在新的崛起面前》與孫紹振《新的美學原則在崛起》、徐敬亞《崛起的詩群》一起被稱為“三個崛起”論，為中國新時期文學的發展掃清了理論障礙，尤其是對朦朧詩的發展產生積極影響。幾年前，謝冕將該文手稿送給劉福春收藏。

李中元太極猴壽，四尺中堂，龍紋宣紙，極美品。

劉福春搜集新詩文獻資料，挖掘出了不少過去鮮為人知的詩歌作品，其中一些甚至已成“孤本”。上世紀80年代，劉福春與成都詩人張篷舟結識，后者將自己1923年出版的詩集《波瀾》交予劉福春復印保存。“當年復印設備非常簡陋，復印本字跡幾乎都看不清楚。”然而，劉福春再也沒有在其他地方見過這部詩集，以至于后來影印再版該書，也只能采用這個有缺憾的復印本。在劉福春的海量藏品中，還有些常人和研究者很少注意的內容，例如“訃告”便裝滿了一整個文件夾，其中不乏艾青、馮至、卞之琳等名家。